感悟黄宾虹（原创）（4）王林昌

关键词：气韵、结构，山水画中物象的构成元素：山、水、点景的房舍

总的来说：黄宾虹（1865—1958）享年93岁。从十几岁学画，70岁始变。自说：“我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁”。其自修：“以力学、深思、守常、达变为旨”“笔墨之妙，画法精理，幽微变化，全含于书法之中”画外求画，书外求书，取法乎上，已成至品！自然山水带上黄宾虹的感情而成新的山水式样！猛看黑糊糊的，细看毛绒绒的好！静静地感受到其中充溢的活力和生命之气！坐卧山石游，静以悟禅机，脱蛹化蝶！山乱不掩人，石色运用浅淡。很有几分真山真水之势。得自然之本趣，七彩足备，景象分明。山水有静气，道之禅气，大家之象，大方之气，不拘不缩，自然天成。山水画以气韵，特别渲染，易营造感人的氛围。“树深疑有雨，径曲不知山”密不透风，疏能跑马！用色浓重用力，由重墨画到淡墨。其画实，但虚灵。似无法而有法，于大气下力最深，密实丰富有力。丛密草中露石，满山皆房，满山皆树，！是那种江南的茂密偶有裸石的景致也！曲折有房随流水，向山里转折，浓墨大黑中有留白如龙蛇灌气全章。“范宽、龚贤积墨大墨至于山水的真实，那么黄宾虹则是趋于主观的有现代味的笔墨之美！”。黄在国画本身的延续上是一种突破，而在西方艺术的参考系下，仍是国画本家面目！山不见常见程式的皴擦之形，茂密树草木以代，自有森森之气！山石的质感、美感，因积笔积墨而出！以虚处看实处，是宾虹的山水画的钥匙。有时看其画，还感笔墨不够，再深再黑些，会更精彩。更需强调空间感、体积感！饱含水分的笔所出的山头，也是以笔写出。森森然自然之气，潇洒不拘而为之，自成一格！其画如同潘天寿，有一种淋漓不雕之美，质朴、纯美的大家之象。其书法也是此种思想，以随意而书，不事雕琢的拙朴、质朴的大象之美！国画山水重在国画的气韵和精神。

点景物：触目千万点，醒目一二处。不遗余力，反复叠加，人小山更大，点景之人也精彩。

画山画水更强调书写性、抒情性和文人的特点，落款题句，感觉都是费了些工夫和心思的地方。点景人物、房亭走廊，路、山道的刻画，山水树木虽幽，这些却很清晰，都是很醒目很亮的，且构成画面的画眼，很是突出！（李可染在这一点上，更进了一步：压黑别的，使船、瀑布、路、桥等醒目逼人，加上逆光亮边，别出一格！）石径通房有幽处！其房舍在画中往往占很重要的地位，且是画面中主要地方。山虽密挤。但人房树路处却交待的清晰明白。山树石水桥交融一起，山中有树，树中有山，水中石，石中水，内涵极丰，有自然丰富景致。