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高巨斌
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笔墨抒怀 人生豪迈 ——高巨斌书法印象 高巨斌先生的大名早有风闻,他主编的《书法界》我看过两期,办得精心,大气,传经布道,以艺会友,在圈内很有些影响。高巨斌自己就是造诣了得的书法家,他 通过办《书法界》,促进自己学习、提高,也宣传同道书艺,给大家开辟了一扇交流的窗口,他的这种志趣与胸襟,他的坚守与开拓,必然使他走向大境界。 和许多爱好书法的朋友一样,高巨斌从童年始就有了深深的翰墨情结,以能写一手好字为荣,所以断断续续练着字,在乡里也小有名气。他的这种兴趣在“文革”时 派上了用场——那没完没了的大字报,他写了整整四年,每天与笔墨纸浆打交道,练就了扎实的基本功,从此再没有丢下毛笔,书法也渐渐地从实用的立场转向艺术 的境界,滋养着他,丰富着他,升华着他。 时代使然,高巨斌学书是从“毛体”入手的。数年苦临,潜移默化,使他在线条的锤炼和对毛书气势的感悟上有不小的收获,这一点,是奠定他自己书风的要素之 一。改革开放后有了条件,高巨斌逐渐回归传统,走向书法正途,先后临摹王羲之《兰亭序》《圣教序》,怀素《自叙帖》,米芾《梅花赋》《虹县诗卷》等,直上 行草书的历史高峰,登堂入室,不辍寒暑。高巨斌尤其喜欢怀素,其内心的狂放率真与坚贞朴茂,恰恰与怀素是一致的。怀素曾种植芭蕉万株,以蕉叶代纸练字,退 笔成冢,高巨斌则用毛笔蘸红泥水在砖地上练字,“不怕写字没功夫,就怕方砖未磨平”是他执著追求书艺的写照。 书法是最能体现中国传统文化的一种艺术载体,要想在书法上有大成就,仅凭热情与苦干是不够的。尤其是站在技法、笔法之上,要想再上一个高度,没有一定的修 养是不行的,这就是古人讲的“功夫在诗外”,这个修养包括鉴赏、哲学思考、学识见识等多方面的涵养,高巨斌显然早已领悟到这一点,这些年,他大量收藏名家 书画,坚持练气功,不断拓展自己的艺术视野,将吸收来的营养源源不断地输送到他挚爱的书法艺术中。他通过读书,参观,写作,思考,融会贯通,掌握了一了套 书写与气功运气相结合的书法创作方法。他将气运于腕底笔端,使笔力苍劲,一气呵成,线条刚柔相济,浑然大方,整体呈现出笔实墨沉、气感强烈的效果。 高巨斌诸体皆能,尤善行草,40多年的苦心孤诣,已然铸就了他平稳而跳荡、凝重而飘逸、厚实而灵动的稳健书风。其行草书总给人以一种苍茫大气、不拘小节的 痛快,有“老夫聊发少年狂”的阳刚之气,观其行草,提气,长精神,开阔胸怀,让人生出岁月难老、潇洒走人生的豪迈情怀……然而艺无止境,尤其是对于讲究 “人书俱老”的书法来说,刚步花甲的高巨斌正处在奋发有为的黄金年龄,我们有理由对他期待更多,比如在收与放、大与小、正与侧、疾与缓等多种对立统一的掌 控上,在线条、章法的进一步锤炼上,他该会有不断的突破,我拭目以待,并满怀信心。
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